非遺項目快速
在一些商業化和市場化的場景下，其舞蹈內容、形式、風格被改造，以適應商業需求，喪失了一些原有的藝術特征。反排木鼓舞的案例啟發我們，非遺的“整體性”保護策略尤為重要。“整體性”保護，就是我們在保護與開發過程中，要遵循和保持當地文化傳統、文化生態、文化認知、民族心理、審美和核心元素的整體性。上海戲劇學院編寫了畫冊《昆劇泰斗俞振飛》。該畫冊收集整理了大量俞振飛的圖片資料及詩篇。《昆曲精編劇目典藏》（共20卷）自2005年7月開始編寫并陸續出版，至2011年5月全部完成。該書搜集了包括宋元戲文、明清傳奇、雜劇及多種“時劇”在內的昆曲劇目103種，折子戲300出，是現今所有昆曲選本中所收劇目豐富、藝術風格多樣的一個集大成式的劇目精編本。它的演奏是一種高雅和身份的象征，因此它成了一種和文人的精英藝術，而不是一種面向大眾的表演藝術。實際上，古琴和文人的歷史有著密不可分的淵源，因為它是文人所必需的素質修養“琴、棋、書、畫”當中的一種，且位居其首。古琴藝術吸納了大量優雅動聽的曲調，演奏技法復雜而精妙，而且有著獨特的記譜法。

（三）區域性整體保護能在不同區域、不同民族、不同“推動文明交流互鑒”。非遺既有文化創造和發明的主體性與，但非遺的文化屬性，又使它具有共享性和全人類性。文化的流動沒有樊籬，人類的文化成果可以由全人類共享。因此，特色鮮明的區域文化的保護，不僅有利于激發自身的文化創造，也以利于不同民族、、區域的文化交流和文化創造。聯動站內優質用戶，讓更多手藝人以年輕化的傳播方式，呈現其生活場景和非遺手工藝的制作過程，展示非遺的點滴。打造“走近非遺”話題，以短視頻結合的形式，邀請非遺傳承人線上開講、連線教學，展示、古琴等非遺項目，發動廣大用戶參與話題、秀出身邊非遺故事。嗶哩嗶哩發起“我的非遺故事”征集活動。
非物質文化遺產名錄當地平臺
并為昆曲的現代發展探索正確的方向。文化主管部門和各昆曲院團及昆曲藝術家、戲曲理論工也持之以恒地圍繞這一方案展開系列工作，取得了顯著成效。但在政策執行過程中，從實際檢驗效果來看，也出現了一些偏差，一定程度上減弱了幾支日趨消衰的地方昆曲劇種特色，致使昆曲在傳承過程中初步顯露同質化的趨向。體現了民間舞蹈藝術的文化變遷與文化再造。自1950年代被發掘并四處表演后，反排木鼓舞經歷了文化表演、文化商品和文化再造幾個階段。反排木鼓舞由原來的祭祀儀式，經過舞臺化改編，成為一種表演性舞蹈。從“民間”走向“舞臺”，從“原生態”到“節目”，反排木鼓舞少了一份“煙火氣”、多了幾分“脂粉氣”。

非物質文化遺產保護要多久
學者一旦脫離自己專業領域的具體研究而介入公眾話題，他就不再具有任何優越于普通知識分子的優勢。所以我認為，民俗學家不必過多介入地方非物質文化遺產保護工作。劉魁立：非物質文化遺產保護并不如你說的完全沒有學理問題。從理論層面上說，非物質文化遺產既是建設具有民族特色的現代文化的基礎，也是每個民族對人類文化的豐富和貢獻。吉祥物中文名“祈福蛙”諧音是“七只福蛙”的意思。祈福蛙外形相同，顏色和表情不同。特點是鼓鼓的腮幫子，寓意福氣滿滿，荷包滿滿，祈福蛙的腦袋的形狀是比V“勝利”的手勢。選用黃楊木制作。采用吉祥之意、夸張、擬人的手法。寓意：如竹子節節高、竹報平安、蝸牛的努力精神。雖然它爬行很慢但不會放棄。湘潭市韶山市南平市建甌市黃石市陽新縣廣州市越秀準確、、客觀、真實地將《意見》精神落實到實際的保護傳承實踐工作中，是每一個從事非遺保護、傳承、管理、研究和參與者的責任和義務�！兑庖姟穼Α敖∪�非物質文化遺產保護傳承體系”有六個方面的工作部署，我結合“完善區域性整體保護制度”內容的學習，談點自己的體會和感悟。區域性整體保護是非物質文化遺產保護工作的一種創造和實踐。

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